宁波猫的窝

多摄影爱好者都习惯开着防抖拍照，尤其是手持拍摄时，认为“防抖就是防抖糊，开着总没错”。但在高像素相机和长焦镜头普及的今天，越来越多的人发现：在1/1000s这样极快的快门下，照片看起来却依然“糊”得莫名其妙。背后的罪魁祸首，往往正是你一直没关的防抖系统。

我们需要明确一个基本常识：无论是镜头防抖（OIS）还是机身防抖（IBIS），它们的工作原理都不是“神奇魔法”，而是通过物理移动来补偿相机的抖动。但这种移动，在某些时候，会对画质造成实际、且明显的影响。

更严谨地说：

OIS 是通过移动镜头中的某一组镜片来补偿晃动；IBIS 是通过移动传感器本身来补偿机身震动；这些补偿机制本质上都会在曝光瞬间“偏离原本光学设计的光轴中心”。而光学系统在设计时，最清晰的位置，恰恰是所有镜片和传感器都对准中心时。

所以，如果你在拍摄那一刻，镜片或传感器恰好处于“补偿过程中”——也就是说它们并未完全对正中心，那么图像边缘像差、中心锐度就可能受到破坏。而且，这种影响并非玄学，而是可验证、可观察的画质下降。

当然，正常快门、合理使用防抖大多数时候不会出明显问题。但如果你追求极限锐度，或者使用高像素长焦组合，那些细节的劣化就很容易放大暴露出来。这也正是“为什么拍飞鸟时建议关闭防抖”的原因。

虽然OIS和IBIS的目标都是抵消抖动，但它们对画质的影响机制并不相同，也有着各自的“坑”。

1. 镜头防抖 OIS：镜组偏移带来的风险更大

OIS通过移动镜头内部的防抖镜片组来补偿抖动。这个过程听起来简单，但如果设计得不好，或者使用时恰好在快门按下瞬间防抖镜片没有“完全归中”，那么就等于整个光学系统在曝光时是“歪的”。这可能导致画面中心锐度下降；边缘画质塌陷；像差表现不稳定，就跟歪轴一样。

并且当镜头选择哪片作为防抖镜组，其影响的效果还不太一样。这取决于“被选作防抖”的镜组本身在光学结构中的地位——如果它还承担了大量像差修正（例如球差、彗差或场曲）的任务，那它的位置精度就变得极其关键。

在这种设计中，只要OIS镜组在曝光时没有刚好回到光轴中心位置，画质就会受到一定程度的损害。

2. IBIS 的影响：通常更温和，但仍需注意

IBIS是通过微调CMOS传感器的位置来补偿机身抖动的。相较于OIS，IBIS通常对画质影响更小，因为它避免了对镜头成像路径的直接干预。

但在某些极限场景下，比如高速连拍、使用长焦、或剧烈追拍时，也有可能出现以下情况：

·CMOS在曝光瞬间尚未完全“归中”，导致图像轻微模糊或锐度偏差；

·高像素机型（如5000万像素及以上）会对CMOS位移更敏感，轻微偏离就能在100%放大下看到影响。

不过整体而言，IBIS对画质的干扰通常不如OIS那样直接，也更容易通过厂商优化策略进行减轻。

因此我们可以这样概括：

·OIS是否影响画质，取决于防抖组在光学系统中的任务重不重。

·IBIS一般影响较小，但在某些高精度场景下也需要谨慎。

防抖的存在原本是为了提升“成功率”，但在讲究“极限画质”的时候，我们就要开始精算它带来的成本了。

各大厂商在防抖系统的设计上各有取向，尤其是在防抖模式切换与防抖启动逻辑方面，存在显著差异。这些设定不仅影响拍摄体验，更会对最终成像质量产生潜在影响。

1. 三种经典防抖模式（索尼 / 佳能）

索尼和佳能很多镜头都提供了三种防抖模式：

·Mode 1：全天候稳定

持续运行，主要用于拍摄静态物体，画面稳定性高，但曝光时OIS和IBIS都在工作，对画质影响最大。

·Mode 2：横向追踪

设计用于追拍运动物体，系统只在一个轴向上补偿抖动。对画面影响比mode 1小，画面取景稳定性略差。

·Mode 3：只在曝光时启动防抖

这是我们最推荐的“画质优先”模式——拍摄过程中镜组不工作，仅在曝光瞬间启动补偿。

缺点是取景画面剧烈抖动，尤其是长焦时可能导致构图困难，但对画质影响最小。

注意：并非所有镜头都支持mode 3，有些型号可能只提供mode 1和2。

2. 尼康的防抖逻辑更特别

尼康多数镜头提供 Normal（普通） 与 Sport（运动） 两种模式：

·Normal = Mode 1

持续补偿所有方向抖动，最强防抖，但对画质影响最大。

·Sport = 类似 Mode 2

追拍优化，取景时画面更流畅、画质影响较小，但并无Mode 3那种“只在曝光时启动”的精细控制。

更值得一提的是，尼康独有的“防抖对中策略”——

在按下快门的瞬间，系统会尝试让CMOS和OIS镜组迅速“归中”，回到最初的标准位置，以减轻偏移对画质的影响。

但这只是一个延迟补偿动作，实际拍摄中不一定能100%回归到位，尤其在连续拍摄或剧烈运动时，有时反而会产生轻微画质损失或“拖影”。

3. 实战建议：如何选择最优防抖方案？

·如果你拍的是静物，选择mode 1或Normal模式，防抖稳定性最佳，除非追求极限锐度，否则画质影响有限。

·如果你追拍飞鸟、体育或赛车等高速移动目标：

• 索尼/佳能建议使用mode 3，牺牲取景稳定性，换取更清晰画质。

• 尼康建议切换到Sport模式，以减少防抖介入带来的画质损失。

• 极端情况下可以考虑完全关闭防抖（尤其是当画面取景器抖动能接受时）。

总结一句话：

尤其是在画质要求极高的作品级拍摄中，防抖设定应当慎重评估，按需开启。

1. 大幅度追拍时，防抖会“拉不回来”

以拍飞鸟为例，在使用 400mm 或 600mm 长焦镜头追踪快速飞行的鸟类时，摄影师往往需要快速摇镜头。这时候：

IBIS 和 OIS 模块都在试图“稳定图像”，但它们的响应速度和精度赶不上你的移动速度；

结果就是——曝光瞬间，镜片和CMOS位置尚未完全复位，成像边缘或整体就可能出现轻微模糊、偏移，甚至“鬼影”。

这就是典型的“防抖拖影”现象。它在 100% 放大时尤其明显，且无法通过后期锐化或去模糊恢复。

2. 取景器很稳 ≠ 成片一定清晰

很多用户误以为“画面稳就是画质好”。其实取景器稳只是意味着防抖组件在努力工作，而工作过程中的光轴偏移恰恰是画质下降的元凶。

特别是某些防抖系统不够精密的老镜头（如早期的 70-300、18-200 等套头长焦），即便是微幅位移，也足以破坏高像素传感器下的精细细节。

3. 预拍摄 vs. mode 3：佳能用户请注意

在佳能系统中，如果你开启了“预拍摄”功能（例如高速连拍前的缓存记录），即便镜头设置为 mode 3，系统也可能会强制启动防抖取景稳定，提前让OIS/IBIS工作。

这意味着你认为“只在曝光时才工作的mode 3”，实际上在预拍状态下可能已经在干预取景了。这个细节在实际测试中已被发现，使用者务必注意，不然会误以为mode 3无效。

写在最后：

OIS曾被誉为“照片拯救者”，如今却成了高像素时代的“双刃剑”。

我们不是要否定防抖的价值，而是想提醒大家：它从来就不是“画质增强”工具，而是“拍摄成功率”的保底工具。

未来也许厂商会改进防抖系统精度，让画质损失微乎其微。但至少在当下，想要极限画质、100%细节保留，你必须学会何时关掉这个曾经的“救星”。

转自：https://mp.weixin.qq.com/s/Cb8dwpBTAtQ_3x5h-CwvIw